湖北美术馆

    以前中国人过春节，都爱在家门上张贴寓意吉祥的年画。年画一贴，年味就扑面而来，如今随着时代的变迁，贴年画的习俗已渐渐远去。但忘不了的，是那份浓浓的年味，以及年画照映下喜庆的家和温暖的记忆。

 张朗《百花争艳 喜庆有余》年画 手绘原稿  

54cm×39.5cm×2 创作年代不详 湖北美术馆藏

    年画在我国历史悠久，流传甚广，迄今已有两千多年的历史,深受我国老百姓欢迎。经典样板戏《白毛女》中喜儿唱段（原声）“门神门神骑红马，贴在门上守住家。门神门神扛大刀，大鬼小鬼进不来”，便生动地反映了贴年画这一传统习俗。

张朗《家畜兴旺》年画 手绘原稿  

43cm×31.5cm 1957年 湖北美术馆藏

    据考，湖北的年画早在明代就已产生，到清代中期逐渐兴盛。武当山地区、襄樊（现襄阳）的老河口，黄陂的木兰山，以及汉口等地民间年画作坊，曾年产年画约1000万张，远销大江南北。

 张朗《抗美援朝 增产节约》木版门画  

32.2cm×46cm 1951年 湖北美术馆藏

    虽然家家户户过年贴年画的习俗，在今天看起来已经不那么盛行，城市里更是少见，但幸运的是，有一位93岁的老画家为我们保存了一份相对完整的年画备忘录，让我们得以追忆往昔、留存传统文化记忆。他就是工艺美术教育家、湖北美术学院教授张朗先生。张朗先生是湖北民间美术的守护者与传承者，其创作涵盖剪纸、年画与装饰画、纹样设计等，植根民间、立足本土，具有浓郁的荆楚文化色彩和鲜明的时代特征。

艺术家张朗（1928年——）

    2017年5月，张朗先生将其创作的剪纸、年画及纹样设计手稿等，全部捐赠给湖北美术馆，进入国家重点美术馆收藏。在其年画中可以看到，张朗的创作有别于传统年画，在画面形式、美感、构图以及内容上更符合现代人的审美习惯，图案设计在样式规范中更具开拓性和自主性，既蕴含传统风味，又带有鲜明的时代烙印。

湖北省文化和旅游厅党组书记、厅长雷文洁（右）向张朗先生家属颁发收藏证书

    含蓄之美是中华文化传统的美学意趣，古人善将情感和思绪寄托于万物星辰，在表达最热烈美好的祝福时也喜欢借物传情、托物言志。这反映在年画中较为常见的就是运用象征的手法。

张朗《迎春接福 喜庆丰收》木版年画

68cm×44cm×2 1963年 湖北美术馆藏

    木板年画《迎春接福 喜庆丰收》，画面中5个象征多子多孙、健康成长的胖娃娃，有的抱着谷穗、有的手举寿桃，有的抱着大红鲤鱼，憨态可掬，喜气十足。这幅年画中的谷穗便是象征丰收，桃子象征长寿（这和传说中王母娘娘吃的天庭蟠桃有关)。表达了人们祈求来年能有大丰收、家庭富裕、谷物充实的美好愿望。可以说，年画是一种媒介，通过象征、隐喻及其他有意味的形式，去表达趋吉避凶的祝愿和美好追求。

张朗《庆丰年》年画 手绘原稿

 76cm×58.5cm 1974年 湖北美术馆藏

    手绘年画原稿《庆丰年》则向我们呈现了锣鼓喧天、舞龙喜庆丰年的热闹场面。张朗先生注重情趣和造型的表现，画面中人物生动，富有活力。色彩处理上以其独到之处来反映现实生活。采用金红、槐黄、品绿、品紫、黑色等色彩，对年画风格的形成起到非常重要的作用。

    年画作为中国独特的艺术门类，无论是题材内容、刻印技术，还是艺术风格，都具有自己鲜明的特色。它不仅对民间艺术的其他门类曾产生深远的影响，而且借鉴融合其他绘画形式，成为一种成熟的画种，具有雅俗共赏的特点。

    时至今日，春节传统文化中，除了年画，剪纸也是必不可少的一个习俗，剪纸的点缀，更是为春节增添了浓墨重彩的一笔。

张朗《恭贺新年》剪纸

17cm×17.5cm 1962年 湖北美术馆藏

    剪纸艺术是我国传统的民间工艺，它源远流长，经久不衰，是我国民间艺术中的瑰宝。那质朴、生动有趣的艺术造型，有着独特的艺术魅力。剪纸艺术在历史长河中代代相传，不断丰富发展，因为特殊的地理位置，湖北雕花剪纸融合了南北艺术之长，既有北方粗犷苍劲的风格，又有南方玲珑细腻的特点，它自成一体，写意与工笔并存，以形传神，表达了劳动人民的审美情趣。

张朗设计《粮棉大丰收》 剪纸

12.5cm×49cm  1962年 湖北美术馆藏

    湖北美术馆藏品《粮棉大丰收》是张朗1962年设计的雕花剪纸作品，雕花剪纸有着“千剪不乱，万刻不断”的工艺特质。该作品展现了汉江公社庆贺粮棉双丰收的喜悦情景，构图饱满工整、颇有大气之风，观其细节处，线条细腻精致，具有丰富的装饰性美感，有着张朗先生独特的剪纸语言。

 张朗《<百凤图>剪纸长卷》局部 剪纸 

全卷49cm×1834cm×2册  1987-2006年 

湖北美术馆藏

    作品《百凤图》剪纸长卷，是张朗先生极具地域文化特征的雕花剪纸作品之一。“楚人崇凤”是一种浓厚深远的情结，凤凰高洁的品格，有昂扬的斗志，向上的魅力，也代表了楚人的精神，所以凤型图案广泛运用于各类装饰和图腾中。这幅作品中的凤，形式各样，注重写意。制作时采用阴阳对比、镂空与留实的手法，或阴刻或阳刻，或阴阳互换。

    著名艺术家周韶华先生曾评价这件作品：“张朗学兄这件《百凤图》剪纸长卷，是在原生态剪纸的基础上，汲取了天门蓝印花布、黄梅挑花和楚漆器、木雕、青铜器、玉雕等，凡与剪影图像有关的文化资源，都融会于这个集大成的《百凤图》中 ，使这一具有区域文化色彩的剪纸艺术更具丰富、鲜活、质朴和泥土气息，带有楚文化活化石的品质。”  

张朗 《武昌鱼》雕花剪纸

36cm×51cm 1974年 湖北美术馆藏

    张朗先生一生心系民艺，踏遍荆楚，东到黄梅，西到来凤，南到通山，北到武当，这些地方都留下了先生的足迹，也留下了先生对荆楚民间美术的深情。民间美术本取自于民，用之于民，对美术馆的收藏而言，亦是如此。新年将至，希望借由湖北美术馆馆藏的这些民间艺术作品，让公众回味传统年俗的同时，感受荆楚民间文化的璀璨。