湖北美术馆

“涩味——原弓个展”作品介绍

      德国剧作家海纳·米勒1977年创作的《哈姆雷特机器》，被视为现代主义向后现代主义过渡时期的经典文本。海纳·米勒在民主德国时期，虽然信仰共产主义，但对于民主德国以及东欧甚至苏联的为实现共产主义的做法均保持着一种怀疑态度，共产主义在海纳·米勒心目中就像故乡艾蓬村流传的一个故事那样，充满了怀疑的期待。《哈姆雷特机器》作为剧本被人们谈论最多，短短的三千多字，想要表达的东西却是太多，每一句话都有其深刻而隐讳的能指和所指。 

二、一号厅作品

       1《香如故》

作品《香如故》是用数百件各种板凳与旧的热水瓶胆构成的装置。瓶胆中放了各种各样的自然香料。（大小板凳放在一起呈现一种安静有序的在观影的状态，特别象当年大伙在弄堂聚集观影的样子，现在都让人怀念）

       2《温暖的涩味》

作品《温暖的涩味》由近千个60、70年代的饼干盒构成的声音装置。作品高近4米，似纪念碑，这些带有温暖图式的饼干盒是文革年代人们所共同的记忆。装置通过自身收缩力的作用，使饼干盒的马口铁皮发出了模仿当年样版戏节奏的声音，声音有些跑调且充满涩味。

       3《碑林》

作品《碑林》是用数百个70年代（当年手工制作，现今被普遍遗弃的）家家户所用的棕床，来构成的迷宫装置，较复杂的迷宫的局部终端中，被安置着旧电视与那个时代被观念的、典型化的影像。值得一提的是，迷宫的过道的门帘是用当年的旧床单做的，且弥漫着当年各种廉价的香味。

4《品味》

三、2号展厅

1“空袭全世界”行为影像

“空袭全世界”是个异想天开的项目，艺术家在威尼斯和上海发起在高空以突袭方式释放香雾的行为创作。实施作品的行为装置釆用自制的，由遥控航拍飞行器与造雾机构成的综合体。这次在威尼斯双年展主题馆丶圣马可广埸和上海外滩实施的艺术项目，更是引发各界质疑与讨论。作品在跨时空丶跨地域，和利用网络中的实验，打破了装置丶行为丶影像艺术的形式区隔。作品仍然保持艺术家创作的挑衅丶失控气质。艺术家认为，在互联网时代，一方面世界在极速的変化，文明间的冲突与失控，对毎个人日常生活产生了深刻影响，导致人们普遍的感觉到不安与失控。作品的创作是艺术家对世界动荡的反应与反对。另一方面，这个作品延续了2011年的作品《空香》一贯的用香的味道弥漫丶占领与进攻的姿态。但《空袭》更多的是在思考艺术创作与艺术体制，媒介和科技的进步之间的关系。

      《空袭全世界》

       关于《漫歩》：这是艺术家在威尼斯、米兰、柏林、卡塞尓、哥本哈根、巴塞尓以旅行式行为表演实施的作品，艺术家穿带表演的是自制的“狼烟”装置，并以异常的行为方式，介入到日常的社会生活的过程。

    “狼烟”是对进攻的隐喻，狼烟是草原文明和农耕文明冲撞的暗示，狼烟也可能是我们对工业文明到来的征兆，而每次狼烟升起，这一不祥也总是暗示着变革。从草原文明对农耕文明的征服，从工业革命以来世界格局的变迁。每一次狼烟都是变革开始的征兆，而狼烟计划是艺术家原弓点起的项目，它预示着东西方文化冲突的崩塌，计划如同历史上任何一次狼烟出现之后一样，要经历其漫长的历程，最终改变世界格局。原弓的项目通过入侵、不合作，在异时异地，唤醒的是对今天艺术体制的再次认知，同时将艺术工作带入到一个新的时代。

杜尚曾经颠覆的美术馆机制，及其现成品成为艺术观念在今日的大行其道，我想我们应该已经解决了什么不是艺术这个问题。博伊斯在卡塞尔认领7000株橡树的项目中，让我们看到了艺术家介入社会的可能，这让我们明白艺术可能是政治甚至是政党。安迪沃霍让我们理解了传播和公众的关系，以及设计、广告和艺术之间的联系，让我们在日常中去发现，在流行中确认当代的价值观。而“狼烟”计划，不是要打破这些艺术家创造的当代艺术语境，而是在这一语境中，引入来自当代艺术实践复杂合成系统的现实，原弓的项目恰到好处的回应了来自上述艺术家所没能完成的融合，而在另一个方面，在借助媒体虚拟世界的延伸，让“狼烟”成为此时此刻的显现。

      《漫步—柏林国会大厦》

3.《其实我什么都不懂》