湖北美术馆

展览主办：中国美术家协会

展览承办：中国美术家协会漆画艺委会、湖北美术馆

展览协办：福建省美术馆、四川美术学院美术馆

“中国现代漆画文献展”前言

冯  健  亲

2014年，中国美协漆画艺委会年会决定，要编撰一部《中国现代漆画文献集》、举办一个“中国现代漆画文献展”。经过艺委会一年多的尽心努力，《文献集》已完成初稿；“文献展”亦于2016年4月8日在南京江苏省现代美术馆如期首展，结束后还将在宁波、厦门、广州、南昌、武汉、太原、重庆等地巡展。

中国漆画是一门既年轻又古老的绘画品类，经历了一个与众不同的成长方式。漆画的界定有广义与狭义之分：广义地说，用漆作的画就是漆画，中国古代及现代漆器上的装饰纹样，都是用漆绘成的，称其为漆画顺理成章。因此，说到中国漆画的历史大多推断到几千年前，把中国漆画称为古老的画种，天经地义。狭义地说，中国漆画是到20世纪才逐渐形成的一个现代画种，与漆器上的纹样装饰有着不同的艺术追求及评价标准，即有质的区别。据此，以现代画种而论，应该准确地称为中国现代漆画。

人们常说，中国现代漆画是受1962年到北京、上海展出的越南磨漆画的影响而逐步形成的。其实不然，现代意义上的中国漆画早在上世纪三十年代就有存在，而且就已在全国美展上展出及在刊物上发表，因此我们有充足的依据说中国现代漆画走的是自己的道路，即与中国传统漆艺相结合的道路。这是我们编撰文献集的初步成果。为什么说“初步”呢？因为，作为年轻画种的中国现代漆画虽然历史不长，但是至今没有作过认真而系统的梳理与研究。所以，具体的经历与脉络可以说尚处于说不清楚的状态。因此，要将中国现代漆画建设成成熟的画种谈何容易！当然，饭得一口口吃，路得一步步走，这次，我们把八十多年来有关中国漆画的图文资料集中起来，以“用事实说话”的方式梳理出从萌生到壮大的脉络，从而初步编织成一张中国现代漆画发展的路线图。有了这个基础，才能撰写出比较正确的“史”和“论”；才能产生有价值的理论来指导创作实践；中国现代漆画才能早日进入成熟画种的行列。这就是我们要编撰文献集、举办文献展的初衷。

文献展是文献集形象性的诠释。漆画属视觉艺术，通过形象性诠释能对漆画创作实践发挥更加有效的导引作用。而材质美与技法的丰富性又是漆画的亮点，漆画的直接的视觉效果又是任何媒材无法替代的，因此，举办一次以漆画原作为主体的“中国现代漆画文献展”尤为重要。文献展与作品展有什么区别？一般地说，文献展所展示的是历史的足迹与水平，要用历史的眼光与标准选择展品。如有些看似幼稚的作品（某些重要作者的处女作）往往是初创或探索的起步，从文献研究的角度看则十分珍贵；当然，全局性与代表性、以及体现时代水平的作品仍是首要条件。而常规的作品展坚持后者就足够了。

受条件所限，“中国现代漆画文献展”将由两部分内容组成：一是1984年第六届全国美展漆画成为独立画种前后有代表性人物的漆画原作，基本上参照《文献集》萌生篇的脉络加以编排；二是从20世纪三十年代至新中国成立后第四、五届全国美展中入选的漆画作品或文献资料，以及第六届至第十二届全国美展金、银、铜奖漆画作品的视频资料播放。需要说明的是，中国现代漆画虽然只有短短八十多年历史，对于我们中国则是惊天动地的八十多年。因此，资料的散失、关键人物的仙逝等等，给我们的工作造成了极大的难度。值得一记的是，陈圣谋和何豪亮两位先生都是在医院插着氧气管接受我们采访的；而我国现代漆画最早的原作，则是从2015年3月由南京艺术学院博士生付晓彤发现线索，经过福州叶敏、孙曼亭等同仁的多轮接力，直至2016年春节初四，才由中国美协漆画艺委会委员汤志义觅得的。以此而论，文献集的编撰与文献展的举办有着时不我待的抢救意义。

还要说点遗憾，由于我们水平、能力和财力有限，加上一些制度上的原因，如相当数量的代表作均被收藏而难以借到，因此展品的征集仍然相当不理想。好然有福建省美术馆、四川美术学院等的鼎力支撑，才形成了目前的模样。我们甘愿做砖，因为中国现代漆画这座大厦需要一砖一瓦地建成；我们更希望能引玉，中国现代漆画需要有更加辉煌的明天。但愿本次文献展不是唯一的一次，十分期待有更完美的文献展继续举办，如与中国美术馆馆藏漆画作品作联袂展出等等，那将是漆画创作与研究更加深入的结果，也是中国现代漆画事业更加辉煌的体现。