湖北美术馆

谷文达 《美术文献》 

纸上水墨  50×130cm

2004年 美术文献艺术中心藏

谷文达以书为画，以伪书为字，他对画中的文字进行肢解、颠倒、重组使其以一种另类的方式再生。策展人、批评家黄专曾谈道：“谷文达在中国当代艺术史中的地位是由他的两项国内工作成就奠定的：对母语文化和西方文化全方位的批判立场和持续性的艺术实验，而对中国母语文化的批判性重建是其工作的出发点和核心内容。在他众多的艺术课题中，‘水墨问题’是他关注时间最长、涉及范围最广和实验方式最深入的艺术实验项目。” 此作品是谷文达先生早年来美术文献艺术中心进行学术交流后，特为文献中心所作。

冯法祀 《我们是祖国和平建设的生力军》 

（素描、色稿、作品共三幅）宣传画 56×76cm  

1952年 美术文献艺术中心藏

艺术家始终遵循年青时代就已确立的为人生而艺术的艺术信念。创作了《雁荡山》、《捉虱子》、《演剧队的晨会》、《南京大屠杀》（合作）等一大批充满现实主义精神的作品。其中，尤以20世纪50年代创作的巨幅油画《刘胡兰就义》最为著名。曾任中国美术家协会会员、中国油画学会顾问、徐悲鸿国际艺术研究会名誉主席，徐悲鸿艺术学院首席顾问。此作品表现人民群众投入社会主义建设的热情与斗志。

黄宝荪 《精选良种夺丰收》 

宣传画   67×46cm  

1966年  美术文献艺术中心藏

宣传画又名招贴画，是以宣传鼓动、制造社会舆论和气氛为目的的绘画，通常指政治宣传画。广义包括文化活动的海报和商品广告等。一般带有醒目的、号召性的、激情的文字标题。其特点是形象醒目，主题突出，风格明快，富有感召力。宣传画一般都张贴或绘制在引人注目、行人集中的公共场所，通过直接面向群众、影响人心而及时地发挥社会作用。宣传画是中国革命战争和社会主义建设时期美术创作的一个重要组成部分。黄宝荪的作品《精选良种夺丰收》即这一时期宣传画的一个代表，寄予了人民公社时代农村年年夺取大丰收的美好愿望。