湖北省美术院

展厅实景 | EXHIBITION HALL

周韶华，1929年出生于山东荣成。1950年毕业于中原大学文艺学院美术系。历任湖北省美术院院长，湖北省文学艺术界联合会主席，湖北省美术家协会副主席兼秘书长，中国共产党湖北省委员会委员，中国共产党第十三次、第十五次全国代表大会代表。现任中国国家画院院务委员，享受政府特殊津贴。

纸本水墨

123cm×123cm

周韶华 | 古往今来系列之二

纸本水墨

123cm×123cm

2004年

周韶华 | 古往今来系列之三

纸本水墨

123cm×123cm

2004年

周韶华 | 古往今来系列之七

纸本水墨

123cm×123cm

2004年

周韶华 | 古往今来系列之十

纸本水墨

123cm×123cm

2004年

周韶华 | 古往今来系列之十三

纸本水墨

123cm×123cm

2004年

文献节选 | LITERATURE

周韶华1929年出生于山东荣成的渔民家庭，9岁父母双亡，由舅舅、姥爷收养。舅舅送他到村里的私塾读书，让他用3个月的时间背完《论语》，打下初步的文化基础。后来家乡闹饥荒，他辍学去大连当童工，一年后因受不了日本人的盘剥欺侮又回到姥爷家。12岁时，他加入当时进驻家乡的八路军山东纵队第五支队二团。因为读过书，也会画一些画，他被派到连队做战地美术宣传工作，兼任文化教员。1947年，18岁的周韶华荣立一等功。第二年，他被选送到华东野战军军政干部学校学习。河南解放后，他又被派往中原大学新闻系学习，毕业后调到新华社和中原日报社做机要工作。在这一年，他在《新华画报》上发表多幅美术作品——这是他首次公开发表美术作品。因为美术特长突出，他又被推荐到中原大学美术系学习。1950年毕业后，周韶华被分配到湖北省文学艺术界联合会任秘书和美术组长。这个时候，已经有如此丰富的人生经历的周韶华才21岁。

20世纪50年代，周韶华经历、参加了各种运动，与此同时，也有机会接触到湖北文化界很多学养深厚的学者。在与这些学者交流的过程中，他深感自己文化底蕴的欠缺，于是花了大量的时间与精力饱读名著：既有马克思、列宁、毛泽东思想方面的著作，也包括古今中外的经典名著、文艺理论以及美术书籍等。空闲时，他也画一些水彩画，但并不急于成为技艺非凡的专业画家。他认为，好画家不仅需要专业技巧，更要人格、胸襟的淬炼以及文化涵养的积累。

周韶华中国画的开篇之作是1962年的《满载落霞归渔村》。但其潜心于国画创作的时间没有持续多久，便先后被送到黄陂、沙洋等地进行劳动改造。直到1971年下放郧阳地区后，他才又有时间和精力持续推进自己的绘画事业。郧阳地处偏远的山区，这里山明水秀、奇峰叠出，很适合中国画创作。他一有时间就往来于武当山、神农架、丹江口水库之间，饱览山川秀色，拍了很多照片、画了大量速写，为其山水画创作搜集了丰富的素材。在此期间，他的中国画技巧日渐成熟，名气也越来越大。1977年，他被借调到中国美协，在《美术》杂志社协助编辑工作，并经办发表了吴冠中的《谈形式美》、彭德的《审美是美术的唯一功能》等令全国美术界瞩目的文章。

任职湖北省美术院院长之初，周韶华首先要解决的问题，是如何迅速贯彻党的十一届三中全会后的文艺精神。尽管邓小平在1979年全国第四次文代会《祝辞》中已明确指出“党对文艺工作的领导，不是发号施令，不是要求文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务”“写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”但在具体执行过程中，还是经常遇到由于思维惯性造成的各种阻力。周韶华说服省文化局的领导，同意将省美术院的工作重心迅速调整到美术创作与理论研究，以及出优秀作品、出杰出人才上；针对美术院内部尚存的政治运动氛围，他推荐专业修养突出的汤文选出任分管专业创作的副院长，从而一举扭转风气。

但当时，更令人苦恼的却是在那个万象更新的时代该怎么画和画什么的问题。周韶华深信，艺术创作要解放思想，要回到艺术本体上，要体现出中华民族的文化精神。他也深信，党的十一届三中全会后的“生机勃勃的社会生活”不仅在创造一代人的社会理想，也在创造新一代艺术家。但在那个国门开放、新潮渐起的时期，他也意识到，美术该怎样变革，中国画究竟该怎样创新，是时代所面临的重大问题，需要一个时代的文艺精英们的共同努力。于是，他利用自己的影响力，积极推动和开展各种艺术活动：举办各类画展，邀请王朝闻、蒋孔阳等30多位美学理论家来武汉举办东西方美学比较学术研讨会，积极推动“晴川画会”的成立……同时，他也充分利用一切可以利用的时间和机会，积极而卓有成效地推进个人充满创新精神的艺术探索。1980年秋，周韶华开始自己的第一次黄河万里行，从武汉出发，途经郑州、西安、临汾、吉县、龙门、壶口、榆林等地，探访了碑林博物馆、霍去病墓石雕、龙门石窟等历史文化遗址……在强烈的身心震撼中孕育出后来令他闻名天下的“大河寻源”的艺术母题。

从1978年调入湖北省美术院，1979年4月被正式任命为院长，直到1984年奉调出任湖北省文联党组书记为止，周韶华在湖北省美术院的工作无疑是非常杰出的。他迅速扭转了湖北省美术院的风气，通过一系列具有前瞻性的、影响深远的学术活动，充分激发艺术家的创作热情，也以其开放而又包容的学术态度，为湖北省美术院“敢为天下先”的进取精神和严谨踏实的学术风气的形成做出了重要贡献。因此，在周韶华的带领下，美术院很快就取得了一大批标志性的艺术成果：蔡迪安、李宗海的《南下》，唐小禾、程犁的《楚乐》《火中凤凰》，查世铭的《小鹿的故事》《拓荒者》，王福臻的《屈原》，蓝玉田的《高粱红》，廖连贵的《瑶老庚》，傅中望的《榫卯系列》……还有他自己的足以成为那个时代精神图腾的《黄河魂》。作为院长，周韶华出色地完成了自己的使命；而作为画家，他在这里形成了“彰显大美、弘扬大我、强调浩然之气”的新艺术风格，他创作的震撼人心的《大河寻源》系列，也是那个激情澎湃、新潮渐起的转折时期最具标志性的绘画作品之一。

方志凌

周韶华12岁（1941年）参加八路军，从事战地美术宣传工作；如今年逾鲐背仍笔耕不辍，时常组织和参加一些有较大社会影响的创作、展览活动。相较而言，周韶华在湖北省美术院工作的时间并不很长：1978年底，湖北美术院经中共湖北省委批准恢复建制、更名为湖北省美术院，周韶华自郧阳山区调回武汉参与工作，于翌年4月正式出任院长，至1984年春接组织安排，调往湖北省文学艺术界联合会出任党组书记。

返回武汉后，周韶华做了大量组织、协调的工作，积极开展美术活动，从而调动省内艺术家的创作热情。例如，“湖北省美术院作品展览”从武汉展到南京、杭州，甚至北京中国美术馆，充分展现出恢复建制后省级画院的鲜活气象。周韶华尤其看重美术理论建设，1982年“全国美术理论讨论会”将皮道坚、何溶、叶朗、沈鹏、贾方舟、彭德、陈云岗、茹桂、陈伯萍、鲁慕迅和陈方既等全国各地的理论名家齐聚湖北神农架，他们持续半月的激烈讨论在对省内美术创作做出提示和参考的同时，更为湖北美术发声全国提供可能。

就个人创作而言：周韶华20世纪70年代末和陈作丁、汤文选、张善平、魏扬、邵声朗、鲁慕迅、冯今松、刘一原、唐大康结成“晴川画会”，1981年画会成员通过“湖北十人中国画联展”亮相北京，一定程度上打破了湖北中国画在全国美术界的长久沉寂；1983年被王朝闻誉为“造型性的黄河大合唱”的“大河寻源画展”在中国美术馆奏响，“其跋涉万里的壮举和气势雄浑的画风给国内画坛带来不小的震撼”。

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。周韶华自1980年起酝酿《大河寻源》组画的创作，短短4年中行三万里长路，完成了4次黄河万里行。在周韶华看来，森罗万象为一整体，须用宇宙的眼光来洞察；生活、创作、理论思考及其辐射范围无限广泛，哲理性、历史性乃至现实生活中的具体性，皆可一线贯穿；而通过综合来兼蓄多元的形式，经由分化以强调形式背后的独立性，再借助知识结构的更新来持续提高审美的价值，则应是创作者的自觉。故此，周韶华对黄河的洞察、想象与讲述，始终在于大河的性格、精神和灵魂。

周韶华的“大河寻源”为新时期中国画的重构提供了某种可能，也让更多视线聚焦湖北美术界。一年后，“第六届全国美术作品展览”作为党的十一届三中全会后对美术战线的“大检阅”以及建国35周年庆祝活动中重要的一项在京开幕。展览上，湖北美术人光彩夺目的集体登场，或可视作这段充盈着热忱与活力的时光所孕育出的以“时代”为名的硕果。

汪唯楚

（《千枝攒万叶——小记从湖北省美术院走出的14位艺术家》节选)