湖北省美术院

展厅实景  |  EXHIBITION HALL

艺术家推介 | ARTIST'S RESUME

严善錞，1957年出生于浙江杭州。1982年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）版画系。1982年就职于湖北省美术院，1993年就职于深圳画院，曾任深圳画院副院长。

布面综合材料

174cm×145cm

2019年

严善錞 | 富春 02

布面综合材料

174cm×145cm

2019年

严善錞 | 富春 06

布面综合材料

174cm×145cm

2019年

严善錞 | 富春 07

布面综合材料

174cm×145cm

2019年

严善錞 | 富春 12

布面综合材料

174cm×145cm

2019年

严善錞 | 富春 23/24

布面综合材料

174cm×145cm×2

2019年

文献节选  |  LITERATURE

1982年，25岁的严善錞从浙江美术学院版画系毕业，由政府统一分配至湖北省美术院。从出生直至大学毕业，他都生活在杭州。青少年时代最深的记忆就是在西湖边度过的惬意时光：那时候，他几乎无书可读，就整天整天地在西湖边上“玩儿”，在城隍山上晒一天的太阳，从“柳浪闻莺”下水，一直游到“三潭印月”，在结了冰的湖面上打雪仗，去植物园嗅花草的新鲜味道……更多的还是爬山，爬到山顶俯瞰西湖全貌，看西湖与城市的关系……

进入湖北省美术院版画创作室后，他将主要的精力用于读书与理论研究上。那时正值 “思想解放”激情洋溢之时，以文学热、哲学热为表征的新启蒙运动勃兴，社会上掀起一股重知识、崇文化的读书潮。当时，年轻人对西方文化所知甚少，更谈不上系统地了解其内在脉络，似乎被介绍来的知识都是“新”的。于是，一波接一波的“新知识”令人目不暇接、头昏目眩。或许正是这样的社会氛围让他产生了要“好好读点书”的想法——只有好好读书才会有独立的辨析能力。幸运的是，美术院的领导，比如院长周韶华、分管日常事务的副院长魏扬、版画创作室主任查世铭等，都非常开明，鼓励他多看书、多学些知识，没有在专业创作方面给他施加压力。

或许是性格使然，抑或是大学期间的书法与国画课使他对传统绘画产生浓厚的兴趣，在以“西方现代文化”为“前卫”之标的的时代，严善錞始终保持了一份对中国传统文化的亲近与敬意。所以，他常与黄专一起听阮璞先生的中国美术史论课，与研究中国画论的邵宏关系密切，自己也做文人画和潘天寿的研究。

在读书、写作的同时，严善錞也画一些水墨画。当时对他影响较大的是抽象表现主义。在国内对抽象表现主义的兴趣主要集中在波洛克、德•库宁等人身上的时候，他却很喜欢汤布利的作品，虽然了解不多——那时能接触到的汤布利的作品图片和相关资料都极少，但严善錞觉得他绘画语言中的书写性与中国传统绘画、书法有相通之处。后来他有机会看到汤布利的许多原作和作品全集，发现自己当年的感觉是很准确的，但原作给人的感觉更强烈：“那些红色的大圆圈，真是元气淋漓，上诉真宰，把自己的生命都融进去了。后期的中国水墨画就缺少这种精神。这原本是中国艺术的精义，却在西方结了果。”

1992年，严善錞从湖北省美术院调往深圳画院。当时深圳特区正处于中国改革开放的最前沿，与内地相比待遇明显更优厚。但真正令他动心的其实是深圳的气候——无论是家乡杭州，还是武汉，冬天都冷得不行，而夏天又热得受不了。深圳的冬天温暖而舒适，非常利于读书和写作。在深圳画院，他主要负责“深圳水墨画双年展”和“深圳水墨画论坛”的组织策划及一些事务性的工作。在工作、读书之余，他也画一些水墨画。2003年以后，严善錞将主要精力转向艺术创作。他的艺术形式主要是以一种独特的技巧制作的铜版画和介于抽象与具象之间的综合绘画形式，而其素材母题一律来自西湖景物。因为有深厚的理论修养和高远的眼界，严善錞的艺术创作几乎一上手就有种“一超直入”的成熟气度。他不断往深处自我演绎“西湖寻梦”的艺术脉络，所追寻的不仅是关于西湖的“干裂秋风”或“润含春雨”的“身体记忆”，更是在“无关传统与当代”的“纯真之眼”与碎片化、虚无化的社会文化和精神景观的碰撞中所生发的深沉诗意。

方志凌

（《艺术故事——一个有故事的地方和一群有故事的人》节选）

和创作成果丰硕的画家们不同，严善錞在20世纪80、90年代鲜少绘画。他是20世纪70年代末院校恢复招考后第一批毕业的艺术家，1982年从浙江美术学院（现中国美术学院）版画系甫一毕业，便进入湖北省美术院。1992年，严善錞从武汉迁居深圳，翌年起任职于深圳画院；至于正式回到绘画的道路上，则是2005年以后的事了。

严善錞进入湖北省美术院时院长是周韶华，日常业务工作主要由副院长魏扬管理，他所在的版画创作室主任则是唐小禾和朱达诚附中时期的同学查世铭。尽管恢复建制后的湖北省美术院坚持以人民为中心的创作导向，是全省美术创作的主力军，但对于这名只想“好好读点书或者写点东西”的年轻人，院里的领导们表现得很通达，都鼓励他多钻研、勤思考。当时，严善錞的挚友黄专在与湖北省美术院毗邻的湖北美术学院跟随阮璞学习美术史，他常去“蹭”听，琢磨着二人共同写点东西。严善錞同院里负责书画装裱工作的邵宏也很亲密，在这位中国艺术翻译界未来翘楚的宿舍里，他读到了不少西方美术史和心理学的著作。可以说，在湖北省美术院的10年中，读书、写作便是严善錞的主业。

汪唯楚

（《千枝攒万叶——小记从湖北省美术院走出的14位艺术家》节选）